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  推开巴黎城郊那片杂草丛生的穷户公墓，一块无铭文的土坑，掩埋着20世纪最孤单的华裔绘画天才常玉。

  让人很难来幻想的是，他活着的时分，一辈子画了上百幅裸女体裁的油画，却一幅都难卖出去，穷到连吃饭都成问题，最终孤零零死在出租屋里。

  他逝世几十年后，著作反倒成了拍卖行的香饽饽，单幅就能卖到三亿港元，这种生前死后的巨大落差，道尽了一个艺术家的坎坷终身。

  常玉，1900年出生在四川南充的一个巨贾家庭，他的大哥常俊民是当地有名的丝绸商人，开着四川尖端规划的丝厂，家产丰盛，被当地人称作“常百万”。二哥也在上海运营实业，家里条件优渥，常玉从小就不必为生计忧愁。

  家里还专门请了四川当地的书法名家、成都“五老七贤”之一的赵熙，教他读书写字、操练传统国画。

  那时分国内正掀起留洋学艺术的热潮，徐悲鸿、林风眠这些后来的美术界名家，都和常玉同期抵达法国。

  仅仅和其他人不一样，常玉没挑选进正规的国立美术学院，走写实绘画的正统道路。

  他觉得学院派的教育太刻板，条条框框太多，捆绑了创造的自在，他更乐意去巴黎蒙帕纳斯区域的大茅屋画室，那里聚集了各国的前锋艺术家，不必按固定课程上课，想怎样画就怎样画，气氛非常敞开自在。

  和其时许多西方画家不一样，他画裸女，不必杂乱的光影堆叠和写实的细节描写，而是用小时分学的书法线条来勾勒人体概括，线条流通舒展，再调配大面积的纯色布景，画面简略洁净，带着东方艺术特有的宛转感。

  那时分家里连绵不断给他寄日子费，常玉底子不必考虑卖画挣钱的事，每天便是泡在画室和咖啡馆里，顺着自己的心意画画。

  他性情狷介，哪怕有人自动提出想买画，他也不愿顺着买家的喜爱修正自己的画风，觉得画画就要按自己的主意来，不能姑息他人的口味。

  其时，掌管宗族生意的大哥忽然逝世，没过多久，家里的丝绸厂也由于运营不善破产了。

  远在巴黎的常玉，一会儿断了一切经济来源，从不愁吃喝的大族令郎，瞬间跌进了贫穷的日子里。

  这种阁楼是其时巴黎最廉价的住处，房顶漏风漏雨，冬季冷得刺骨，夏天又闷得难过。

  没了安稳收入，吃饭、住宅、买画材都成了问题，而他坚持创造的裸女画，在其时的商场上底子没人买。

  其时巴黎的画廊和画商，更偏心契合群众审美的写实画作，常玉的裸女画风太特别，线条精约，颜色也不美丽，很少有买家能赏识得来。

  他画的上百幅著作，只能堆在狭小的阁楼里，落满尘埃，有时分真实没钱吃饭，他拿着画去饭馆想换一顿饭，老板都不乐意收。

  买不起正派的亚麻画布和专业油画颜料，常玉就捡他人丢掉的三合板、旧木板，把外表打磨平坦了当画布用，颜料就买最廉价的工业油漆代替，省着用。

  为了活下去，他什么零工都打过，去饭馆刷盘子洗碗，给家具厂做油漆工，给人修补家具，赚的钱刚够交房租和买最廉价的面包。

  但日子真实过得太窘迫，加上常玉一门心思都在画画上，不愿为了日子退让创造风格，两个人最终仍是分开了。

  身边也有人劝过他，说他画的裸女体裁太小众，卖不出去，不如改画点景色、静物，或许学学盛行的写实风格，就能赚到钱了。

  常玉历来不听，他感觉自己的画法没有错，仅仅现在的人看不懂罢了。哪怕饿肚子，他也不愿改自己的画风，更不愿为了卖画去投合商场。

  日子就这么一天天熬着，常玉的身体也渐渐变得差，六十多岁的时分，他爬梯子修阁楼的破窗户，不小心摔了下来，伤得不轻，还落下了耳聋的缺点，孤身一人的日子，过得越发困难。

  后来，在1966年8月12日，六十五岁的常玉在自己的阁楼里，由于煤气走漏意外中毒逝世了。

  发现他的时分，他躺在床上，胸口还放着一本翻开的书，应该是睡前看书的时分，不知不觉就出事了。

  常玉在巴黎没什么亲人，也没什么积储，最终是他常去吃饭的一家华人饭馆的老板，凑了一点钱，把他草草安葬在巴黎城外的穷户公墓里，墓地上连一块刻姓名的石碑都没有。

  而他留在阁楼里的上百幅画作，大部分都是裸女体裁，被房东和旧货商当成没用的旧东西，按捆打包随意卖掉了。

  一切的画加起来，只卖了几百法郎，可谁也没想到，二十多年后，这些从前被当成废品的画，会迎来彻底不一样的命运。

  从上世纪八十年代末开端，常玉的画作从头进入了研讨者的视界，我们这才发现，他的创造在那个年代分外超前。

  他把中国传统书画的线条神韵，和西方现代绘画的颜色表达自然地交融在一起，尤其是裸女系列，风格别出心裁，既有东方的宛转温顺，又有现代艺术的精约质感，在一起代的华人画家里找不到第二个。

  跟着研讨渐渐的变多，常玉的艺术价值渐渐被职业认可，保藏界也开端重视他的著作。

  由于他生前贫穷，许多著作都流失了，存世的精品数量很少，尤其是裸女体裁的代表作，更是稀缺，物以稀为贵，他的著作价格在拍卖商场上一路上涨。

  2011年，常玉的《五裸女》第一次出现在香港的拍卖会上，就以1.28亿港元的价格成交，直接打破了其时华人油画的最高拍卖纪录。

  这幅《五裸女》创造于上世纪五十年代，是常玉一切裸女著作里尺度最大的一幅，也是他仅有一幅一起画了五位女人的著作。

  到了2019年，这幅画再次拍卖，就拍出了3.039亿港元的天价，同一年，他的另一幅裸女著作《曲腿裸女》，也在香港苏富比拍出了1.98亿港元的高价。

  他一辈子坚持自己的创造方向，没有趁波逐浪，哪怕穷到吃不上饭，也没抛弃自己的艺术寻求。

  仅仅这份认可，来得太晚了，他活着的时分，一天都没享受到著作被追捧的味道。

  回头看常玉的终身，从金衣玉食的大族子弟，到贫穷潦倒的异乡游子，他把一辈子的精力都放在了裸女创造上，不愿向商场垂头，不愿向日子退让。

  他活着的时分，没人看懂他的画，没人乐意为他的艺术买单，最终孤单地死在异国的小阁楼里。

  直到他逝世半个世纪后，年代总算跟上了他的审美，他的著作才迎来了应有的位置，卖出了上亿的天价。

  这种生前萧瑟、死后荣耀的反差，不止是常玉一个人的故事，也是许多走在年代前面的艺术家的一起命运。

  艺术的价值，毕竟要靠时刻来查验，仅仅这份迟来的认可，关于活着的艺术家来说，永久都太晚了。回来搜狐，检查更加多